在传统审美中寻回当代气质 宣明典居文化讲坛品读家具传承-凯时尊龙官网
红木文化是中国传统文化的符号与象征之一。中国家具工艺有着悠久的历史，发展到明代开始形成独特格式，因而被后人称为明式家具。明式家具是家具文化风格的代表，装饰精微，雕饰精美，散发出传统文化的精神、气质、神韵。
明代文人士大夫是明式家具风格的奠定者，在当代环境下明式家具能够融合怎样的时代特征，又会创造出怎样的惊喜？5月25日，宣明典居文化讲坛带来《中式古典家具的演绎》。宣明典居董事长兼设计总监傅军民从明式木雕出发，讲述古典家具的当代创造。
在木雕里 匿大美于无形
作为东阳人，傅军民第一次接触到木雕时却结结实实的被震撼了。小小的木板上，人物花鸟纤毫毕现，栩栩如生。这种独特的魅力打动了傅军民，也成就了宣明典居做木雕仿古家具的开端。
沉浸在古典家具行业近20年，傅军民早已见过各式各样的木雕作品。但近来他又一次被明式木雕的技法所震撼，并由此仿制出了全新的《月曼清游顶箱柜》。这一顶箱柜选用名贵的檀香紫檀优质大料精致而成，四框格肩榫卯相接，面板黄铜配饰，整体格局尊贵大气，古色古香。但最为惊喜的是它采用的雕刻技艺。
文人精神是明式家具的气质。当时的家具设计多由文人操刀，他们摒弃“雕绘纹饰，以悦俗眼”，而是以“匿大美于无形，藏万象于极简”的艺术手法，让文人的“虚静”精神意境借以物化。傅军民介绍说，明代的木雕技法也符合这一理念，人物的面部特征并不明显，甚至没有眼睛，追求一种厚重古朴的神态。而对水流的处理方法也和书画相通，用线条勾勒流向，与当前木雕的透视手法差异明显。
宣明典居的《月曼清游顶箱柜》也采用了不雕细节，主抓神态的方式，追求明式家具的质朴之风。整个柜子从最开始制版，到最后成品，历经多年反复修改，完全打破了原有的雕刻手法。看似简单的雕刻线条勾勒出了无尽的想象，身处的空间也许只是一间简陋的书房，但是心中的世界却能涵盖天下。
今天的复古也是创新
除《月曼清游顶箱柜》之外，傅军民还详细介绍了《八棱四出官帽椅》，《壸门马蹄腿带托泥香几》,《福寿罗汉床》等产品。官帽椅的造型如行云流水一般的顺畅，又如棱角分明的文儒雅士。八棱四出官帽椅，上下前后的比例关系极为考究，粗细、搭脑、八棱之间的关系对于整个椅子的气质产生关键影响。
壸门马蹄腿带托泥香几在造型上，处处简洁利落：线条舒展流畅，一气呵成；偶尔添加的几条纹路或挡水线，也雕饰得委婉含蓄，点到即止。
《福寿罗汉床》束腰下的内翻马蹄刚劲有力，带来精神焕发的感觉。倒圆角的设计也符合“木怕见圆瓷怕见方”的传统，营造出书房中的雅室兰香的韵味。
宣明典居家具实在很有范儿，清秀、简明、淳朴，却从不缺乏审美意趣。文化讲坛当天，宣明典居也邀请了很多老客户前来，一览古典家具风采。看到、摸到实物后，有顾客表示，宣明典居每一件都承载着与众不同的思想和创新，越看越有味道，绝对自成一体。也有顾客认为今天的我们面临着一次文化大复兴，今天的复古就是创造，在古人审美和技艺传统之中拓展对生命的深层次理解。
宣明典居不侈求浮于表象的创新，却醉心于在古典范式中揣摩、品位、寻觅着自我审美模式与感觉。“中和”、“尚柔”的古典美学规范和艺术特征早已根植于中国人的dna，站在回顾、传承层次上的创新思考使我们能不断的反省并调整着自己。这也是宣明典居正在做的事情。
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